Каталог-путеводитель по Оружейной палате Московского Кремля
Русские золотые и серебряные изделия XVII-XVII веков
Русские золотые и серебряные изделия XVII - начала XX веков
Коллекция ювелирного искусства Москвы первой половины XVII века
Коллекция русской посуды XVII века
Коллекция предметов в технике чернь и резьба второй половины XVII века
Коллекция русских расписных эмалей сольвычегорских мастеров
Коллекция предметов серебряного дела городов Поволжья XVII века
Коллекция изделий московских мастеров второй половины XVII века
Коллекция ювелирных изделий первой половины XVIII века
Коллекция золотых и серебряных изделий 40-60 годов XVIII века мастеров Москвы и Петербурга
Коллекция золотых и серебряных изделий производства местных мастеров XVII-XIX веков
Коллекция золотых и серебряных изделий конца XVIII - начала XIX века
Коллекция золотых и серебряных изделий в технике литьё конца XVIII - начала XIX века
Коллекция нагрудных знаков высшего духовенства панагий XVIII-XIX веков
Коллекция ювелирных изделий фирмы Фаберже
Коллекция золотых и серебряных изделий середины XIX - начала XX века
Восточное и европейское парадное вооружение XV-XIX веков
Русское вооружение XII - начала XIX веков
Западноевропейское серебро XIII-XIX веков
Драгоценные ткани, лицевое и орнаментальное шитьё XIV-XVIII веков, светский костюм в России XVI - начала XX века
Древние государственные регалии и предметы парадного церемониала XIII-XVIII веков
Предметы парадного конского убранства XVI-XVIII веков
Экипажи XVI-XVIII веков
Ювелирные изделия первой половины XVIII века
Зал 2. Витрина 15.
На рубеже XVII-XVIII столетий в жизни России произошли изменения, имевшие огромное историческое значение. Начало XVIII века в русской истории ознаменовано реформами Петра I. Царь переносит столицу государства из Москвы в Петербург. Так как огромные расходы на военные нужды и на строительство новой столицы требовали все больше и больше золота и серебра, Петр издает специальный указ, ограничивающий изготовление из этих металлов предметов быта, что повлекло за собой и сокращение производства ювелирных изделий. Многие московские мастера в 1711 году были переведены в Петербург для работы во вновь учрежденном Оружейном дворе, специализировавшемся на выпуске боевого оружия и различных машин. Часть мастеров по царскому указу была направлена в Воронеж и Архангельск для работы на судоверфях.
И все же развитие ювелирного искусства продолжалось. Орнамент русских золотых и серебряных изделий, сохраняя национальные особенности, развивается тем же путем, что и орнаментация драгоценных изделий стран Западной Европы.
Необычайную пышность серебряных изделий XVIII века дополняла живописная эмаль. Роспись эмалевыми красками по эмалевому фону была известна и в XVII столетии, но в XVIII она получает наиболее широкое распространение.
Нагрудный знак с портретом Петра I. Россия, начало XVIII века. Золото, серебро, алмазы, эмаль. |
|
Панагия "Плач Богородицы". Петербург, 1720 год, оправа - середина XVIII века. Серебро, драгоценные камни, чеканка, эмаль. |
Мировую известность получило творчество русских эмальеров - портретистов Андрея Овсова и Григория Мусикийского (начало XVIII века). Оба мастера работали в Оружейной палате, а позже были переведены в Петербург. Их произведения хранятся в музеях Москвы, Петербурга и в частных коллекциях за рубежом.
В этой витрине в центре представлена золотая табакерка овальной формы. На крышке ее, украшенной гладкой прозрачной эмалью красно-коричневого тона, вы видите портрет Петра I, выполненный Андреем Овсовым. Мастер создал ряд прекрасных миниатюрных портретов, которые отличаются чистотой и яркостью красок, четкостью рисунка.
Здесь же вы видите нагрудный знак 1707 г. и панагию 1720 г. с эмалевыми медальонами работы известного мастера портретной миниатюры Григория Мусикийского. Наиболее ранняя его работа - нагрудный знак с изображением Петра I. Миниатюра выполнена с портрета художника Кнеллера 1697 года. Молодой Петр изображен в доспехах и горностаевой мантии в традициях парадного портрета первой половины XVIII века. Эмалевая композиция панагии «Плач Богоматери» является подписным произведением Григория Мусикийского.
Табакерка с портретом Петра I. Париж, 1712-1713 годы, миниатюра - Петербург, 1727 год. Эмальер А.Овсов. Золото, медь, эмаль, гравировка. |
|
Суповая чаша на блюде. Петербург, 1737 год. Серебро, чеканка, скань, золочение. |
Скань занимала видное место в ювелирном искусстве Древней Руси. Рисунок ее - всегда спокойный, плавный, ритмичный - был преимущественно растительного характера. В древности не встречаются памятники, где скань - единственный прием украшения. Она, как правило, сочетается с пластическими формами, с чеканными и литыми рельефами, для которых она служила фоном. Скань вводится в обрамление памятников мелкой пластики, небольших костяных, деревянных или каменных образков, крестов, панагий. В XVIII веке встречаются вещи, целиком сделанные из ажурного сканого орнамента.
Впечатление плоскостности сканого орнамента русские мастера умели разбить тем, что предметы имели вкладыши из позолоченного серебра, цветного стекла или металла, покрытого цветной эмалью. В подобной технике выполнена изящная суповая чаша на блюде петербургской работы 1737 года. Здесь серебряная сканая сорочка надета на гладкие серебряные с позолотой чашу и блюдо.
| Расскажи друзьям : |
